Что скрыто в имени TAOC?
TAOC: Стойки и аксессуары
ревю Маршала Нэка, Positive Feedback, 22/2005
Могучий бас, ровная амплитудно-частотная характеристика, нейтральный тональный рисунок – все эти звуковые элементы были настолько хорошо сбалансированы, что я уж стал подозревать, нет ли здесь какой-то хитрой эквализации, эдакого секретного балансирующего элемента?
Эти впечатления мне довелось испытать в комнатах двух хорошо знакомых экспонентов на HE2005 East. Когда я, движимый любопытством, осмотрелся, то понял что где-то уже встречался с этим оборудованием. Секундой позже мне рассказали, что в системах используются новые компонентные стойки японской марки TAOC. "Повторите, пожалуйста. Вы сказали, TAOC?" – переспросил я. И тут же черкнул себе в блокнот: "Превосходное исполнение и функциональность". И далее: «Стойки TAOC AS не привлекают к себе внимание, а как бы растворяются в интерьере».
В последующие дни работы шоу я не раз заходил в эти комнаты, так как стойки не выходили у меня из головы. Я всегда испытывал повышенный интерес к новинкам и потому счел необходимым побеседовать с Майком Латвисом, разработчиком и производителем высококлассных стоек HRS (High-Resolution Spectrometer – спектрометр высокого разрешения), даже договорился о тестовом прослушивании некоторых его изделий. Еще прежде мною исследовалась продукция германской фирмы Finite Elemente. Эти два бренда и модели Harmonix Royal Stage, занимают, по моему мнению, самые передовые позиции в данной сфере.
Однако мне очень понравился звук в тех двух комнатах, оборудованных стойками TAOC. Это вместе с обстоятельным рассказом о продукции организаторов экспозиций решило мой выбор.
Доверяйте первым впечатлениям
То первое впечатление, испытанное на HE2005E, оказалось провидческим. В самом начале я слышал лишь то, что воображал, то, что желал услышать. Вообще-то, не стоит делать выводов на этом основании. В прошлом, когда я увлекался фотографией, то считал совершенно непозволительными подобные фантазии. Одной из Десяти Заповедей, начертанных на скрижали, вывешенной на стене моей затемненной фото-комнаты, была: "Thou Shalt Not Fantasize Pre-Positivo." Что примерно означает: «Не фантазируй о том, какой будет стрельба, прибереги свой энтузиазм до той поры, пока по крайне мере, не услышишь выстрелов».
Для начала я предложил аналоговому источнику на моей референсной стойке Polycrystal виниловый диск с записью «Симфониетты» Бенджамена Бриттена (Lyrita SRCS.111, LP). Это среднее по качеству звука издание Lyrita 1982 года (среднее для Lyrita означает, по меньшей мере "Class A" в виниловой области) – непростой материал для звуковоспроизведения. Результат не привел в замешательство, хотя в системе работали предусилитель Audio Note Ongaku M77 с встроенным корректором MM-phono и отдельный повышающий трансформатор ANJ – бесспорно, лучший из известных мне комплектов для фоно-предусиления. Элементы звуковой картины пребывали в плотном взаимодействии друг с другом, тем не менее, я не мог проследить отдельных линий. Разве можно составить верное мнение о композиции, если все ее детали норовят сконцентрироваться в плотном ядре в центре сцены? Притом следует учесть, что важным достоинством стойки Polycrystal как раз является ее способность создавать впечатляющее панорамирование звукового образа, формировать масштабную музыкальную сцены с кристально ясным рисунком пространственных деталей, хотя и ценой их некоторой невесомости, истонченности.
Картина значительно изменилась, когда я расположил блок ANJ на стойке TAOC AS. Сцена была в целом такой же эффектной, но при этом звуковой ландшафт стал более объемным, просторным, открытым. Таким образом, TAOC превзошел стойку Polycrystal в этом ее важном аспекте. Инструментальные мелодические линии прояснились, улетучились размытость и неясность, так как TAOC расположил ясно воспринимаемые музыкальные планы на незыблемом, гранитном основании. К тому же, поверьте, были и превосходная микро детальность, и спектральная ровность, и почти совершенный баланс баса, средних и верха. Скажу также, что прежде тонкие, несколько худосочные образы приобрели плоть, объем. Кстати о весомости — тут TAOC окажется среди рекордсменов! Обещания были исполнены, и усмешка не сходила с моего лица.
Однако, на данном этапе тестирования мне пришлось заново балансировать систему, потому что общий тональный баланс заметно сместился вниз. Это удалось легко исправить снижением выходного уровня и частоты среза НЧ фильтра активного сабвуфера Kharma Ce-Sb, удалением одного-двух Golden Sound Magic Rings. Систему покинули сетевой кондиционер Shunyata Hydra и кондицинер Reimyo ALS-777, который обслуживал источники: оба устройства поднимали уровень в нижней части спектра. В итоге я продолжил прослушивание без сетевых кондиционеров.
Слово о сетевых кондиционерах
Позвольте отступить от основной темы и рассказать немного о сетевых кондиционерах—давно настало время раскрыть секрет. В сущности, нам не стоит называть коробку, располагающуюся в тракте между стенной розеткой и компонентами, «сетевым кондиционером», потому что, если уж быть до конца честным, то нужно признать, что этот прибор не способен совладать со всеми безобразиями, чинимыми «гремлинами» в сети переменного тока.
Что до меня, то я использую Hydra главным образом, когда нужно подстроить звук. (Я говорю об оригинальной версии Hydra, так как с новой еще не знаком.) Превозносимые многими способности Hydra: снижать уровень шума, выравнивать амплитудно-частотную характеристику являются вторичными преимуществами, в которых я чаще всего не нуждаюсь. К тому же я не схожу с ума по тому, что происходит в той ситуации с высокими и непосредственностью восприятия. Но когда требуется более массивный звук, это устройство незаменимо. Также обстоит дело и с Reimyo ALS-777, который вызывает тональный сдвиг и обеспечивает вторичные выгоды: смягчение, деликатный звуковой тюнинг. Accuphase PS-500 дает сдвиг тонального колорита в противоположном направлении: прибор очищает ток лучше других устройств, но попутно слегка сужает динамический диапазон.
Я ценю кондиционеры сети главным образом за их способность эквализировать звук и менять тональный баланс. Сегодня многие компоненты сами обеспечивают себе хорошее электропитание. По-моему, действительно полезная функция сетевых кондиционеров – это поддержание постоянных параметров сети переменного тока 24/7/365: моя система должна звучать утром так же, как и вечером. Я поделился этими соображениями с импортером нескольких знаменитых аудио брендов. "Так оно и есть," согласился он, "только мы используем провода для этих целей. Возможно, нам следует просто возвратиться к регуляторам тембров предусилителей." Неплохая идея. Действительно, почему бы не принять все эти дополнения, вроде QRT, которые повсеместно встречаются в кондиционерах, сделать их в виде опциональных плат, поставить переключатели для их дезактивации?
Возвращаюсь к стойке
Наилучший вариант для меня – вообще не прибегать к каким-либо трюкам с системой. Строго говоря, если система составлена из хорошо подобранных компонентов, она будет звучать лучше без этих ухищрений. Некоторые могут возразить, что стойка сама по себе уже есть подобный фокус. Да, допускаю, что до некоторой степени она влияет на звук. По-моему, различие между TAOC и вышеупомянутыми вмешательствами состоит в том, что стойка не устраняет, не решает так или иначе проблем электроники. Это высокотехнологичный, нейтральный в звуковом смысле компонент, который лишь хорошо исполняет свою функцию и позволяет проявиться свойствам компонентов.
TAOC и Solid Tech
Итак, мы сравнивали жесткую, очень тяжелую и механически инертную стойку без демпфирования (Polycrystal) с менее массивной и менее инертной моделью, задемпфированной при помощи чугунного порошка (TAOC).
Противостояние обострилось, когда я перешел к воспроизведению CD. Звучала Симфония No. 4 Р. Шумана из серии Schumann Revealed (Archiv 289 457 352-2). Эта интерпретация симфонии Джоном Элиотом Гардинером, его аутентистским оркестром Orchestre Révolutionnaire et Romantique и хором Monteverdi основана на скрупулезном изучении оригинала. Такого Шумана мы никогда не слышали прежде. Исполнение свежо и драматично. Качество записи тоже, скорее, хорошее. Я использовал живость и мощь Гардинеровской трактовки второй части симфонии в демонстрационных целях. Это невероятно импульсивное, легкое исполнение, к тому же без излишней концентрации на частностях.
Я расположил цифровой источник на лучшей стойке прошлого года: Solid Tech Rack of Silence (ROS). К тому же использовал Harmonix RF-66ZX в качестве подкладок под компоненты, размещенные на ROS. Это лучший из аксессуаров, который мне попадался за годы блуждания по магазинам. Инсталлированная таким образом система воспроизводила звук скрипок идеально гладко. Динамика, тембр, музыкальная сцена были великолепны – я наслаждался тем превосходным звуком целый год.
Да скроется тьма
Как только я переместил DAC с ROS (вместе с RF-66ZX) на TAOC (без каких-либо подкладок), звук стал плотнее, источники приобрели устойчивую локализацию в пространстве. Высвободилась динамическая мощь, возросло ощущение драматизма, выровнялись спектральный и тональный баланс – звук, как говорится, прояснился. Значительно расширилась музыкальная сцена – конечно, насколько позволяет моя комната.
В TAOC применен порошок из чугуна для эффективного демпфирования резонансов и вибраций – благодаря этому возникает изумительно реалистичное звуковое пространство с высоким разрешением виртуальных элементов. Прежде рыхловатые и недооформленные детали стали более упругими, подтянутыми—не сморщиваясь и не усыхая, поскольку звуковой масштаб был велик – просто полнота и тучность уступили место атлетизму. Локализация образов в пространстве стала более определенной, сфокусированной. Это означает, что вы не только точно знаете, кто поет в данный момент, но и ясно слышите каждое слово. Ударные зазвучали потрясающе реалистично, фантастически отчетливо.
Звук ROS с подкладками Harmonix был более весомым, а также более мягким и акустическим. Звуковая сцена была более протяженной. Высокие – более определенными и тонкими, их качество изменилось, и в результате утратилась тональная ровность.
Так какое же из изделий лучше? В сущности, они делаю разные вещи. Обе представляют передний край технологий в сфере производства компонентных стоек, однако, я полагаю, достоинства TAOC AS заключаются в верности, точности, тогда как комбинацию ROS и Harmonix оценят те, кому нравится звук теплый, с акустической прослойкой. Можно сформулировать и так: одна TAOC AS = ROS плюс четыре комплекта Harmonix, за двойную цену. Теперь нужно понять, что дают звуку те высококачественные подкладки. Что лучше? Устанавливая несколько RF-66ZX под цифровые компоненты на стойке TAOC, мы получаем эффект тюнинга: тембр становится более акустическим, более цельным, исполнители равномерно заполняют объем; кажется, будто кто-то применил аэрограф. Инструментальные группы зазвучали более обособленно, несмотря на то, что звуковая сцена сместилась вглубь относительно плоскости громкоговорителей и ее ширина сократилась. Несколько поменялся тональный баланс. Можно сказать, что RF-66ZX, отталкиваясь от прочного основания TAOC, привносят в звук тюнинговые эффекты, релаксацию, делают его более весомым. Или утверждать, что в данном случае имеет место компромисс со строгой нейтральностью модели TAOC.
После всех манипуляций мы имеем в сухом остатке: 1) TAOC, или 2) TAOC. Стойка TAOC AS уникальна в смысле получаемого с ее помощью тонально нейтрального звукового образа. Действие подкладок Harmonix по производимому эффекту похоже на комбинацию ROS/Harmonix, но первый вариант предпочтительнее. Если вам нравится описанный звук, то это, несомненно, ваш путь. Выбор варианта зависит от конкретной системы и, конечно, от индивидуального вкуса. Вы любите просто чай, или чай с парой гранул подсластителя и чуть покрепче? Если в моей системе работают маломощные компоненты, то я без колебаний отдаю предпочтение TAOC без дополнительных аксессуаров. Позже, при переходе на мощную референсную систему с громкоговорителями Kharma, мне хочется несколько отойти от строгости и сделать звук чуть более теплым и весомым – в этом случае подкладки Harmonix возвращаются на место. Иногда я предпочитаю размещать цифровые устройства на плитах ER Audio Space Harmonizer.
Чугунный порошок
Продукцию TAOC отличает применение в ней особого чугуна и порошка чугуна в качестве, так сказать активного ингредиента. Большинство аудиофилов знают о том, что можно засыпать свинцовую дробь или песок в полости стальных труб стоек или в камеры для балласта, имеющиеся в нижних частях громкоговорителей, но я никогда раньше не сталкивался с применением для этой цели порошка чугуна. Все три способа нужны для противодействия вибрациям и резонансам и вызывают смещение тонального баланс вниз. Что до первых двух методик, то их применение делает звук несколько туповатым и безжизненным, тогда как стойка TAOC с ее чугунным порошком добавляет звучанию естественности, жизни.
Я не упускаю из вида проблем сетевых кондиционеров. На слух применение в TAOC порошка чугуна аналогично действию хороших кондиционеров сети. Совершенно пропадает фоновый шум. Проявляется богатство тихих деталей. Амлитудно-частотная характеристика становится более ровной. Когда последний раз вы слышали соло контрабаса без известного крапчатого эффекта, возникающего оттого, что некоторые ноты как бы выпрыгивают вперед, а остальные напротив отдаляются? (Это обычная проблема. Акустика комнаты – не единственный серьезный фактор при рассмотрении причин вздутого и неровного баса.) Если вам когда-либо удавалось совладать с этой проблемой – я вам завидую, - и вы знаете, сколь трудна задача.
Раньше, до встречи с TAOC, я слышал подъем в области среднего баса и при написании ревю связывал это явление с громкоговорителями – что фактически было непростительной ошибкой.
Эврика! На меня снизошло озарение! Я всегда отмечал, как хорош аналоговый звук, и сколь широк качественный разрыв между ним и цифрой. Почему-то все мои усилия были направлены на оптимизацию цифровых устройств и оконечных компонентов (я не прибегал к «твикингу»). Только сейчас я наконец-таки понял: последние два предусилителя имели встроенные фонокорректоры, и оба размещались на полке TAOC, тогда как цифровые источники стояли на ROS! Я тут же изыскал на TAOC дополнительное место для транспорта и ЦАП,а (да, пришлось убрать с TAOC все лишнее) и, должен сказать, дистанция между аналогом и цифрой ощутимо сократилась. Я не прибегал более ни к каким подкладкам.
Конструкция
Когда я узнал, что TAOC входит в группу компаний Toyota, это тотчас упрочило мою веру в этот бренд. Я подумал: японский промышленный гигант явно имеет веские основания направлять значительные опытно-конструкторкие ресурсы на развитие данного направления. TAOC как подразделение Toyota является крупнейшим производителем деталей из чугуна для автопромышленности в Японии и, оказывается, занят в бизнесе по выпуску аудиофильских аксессуаров аж с 1983 года. Недавно продукция TAOC стала дистрибютироваться в США. Удивительно, что такой колоссальный конгломерат как Toyota не пренебрег сравнительно небольшим потребительским рынком.
Стойки AS Series комплектуются буклетом на японском языке, однако сборка не вызывала осложнений. Полки имеют пятислойную структуру. Центральный слой – это порошок чугуна. Далее сверху и снизу идут пластины из MDF высокой плотности и следом внешние покрытия меламином. Визуально изделие ничем не примечательно. Одна сторона – черная, противоположная – светло-серая, масса – средняя. Одним словом – все как у большинства компонентных аудио полок. Полки располагаются внутри литой алюминиевой рамы, имеют на каждом из четырех углов регулируемые по высоте опорные шипы.
Рама отполирована, литые алюминиевые столбы собираются из свинчиваемых секций. Столбы соединяются с рамой через особые прокладки – надо думать, из чугуна. Прокладки есть только снизу, а сверху столбы непосредственно контактируют с алюминиевой рамой (за исключением верхней ступеньки, которая имеет прокладки с обеих сторон). Вот как? Это противоречит одному из моих 
золотых правил: избегать где только возможно контакта металла с металлом. Не лучше ли было предусмотреть прокладки как снизу, так и сверху рамы? К тому же при постукивании костяшками пальцев рама немного «поет». Эти небольшие элементы конструкции можно было сделать иначе. С другой стороны, стойка TAOC обеспечивает превосходный звук, и производитель, вероятно, все хорошо продумал. Мне нравится, что конструкция получилась невероятно жесткой. Время от времени вы можете проверять плотность закрутки винтов при помощи универсального ключа. Что я и сделал – винты совсем не ослабли.
Комплект SP-500 из шипов и пластин (прилагается к стойке) включает четыре шипа с резьбой, которые ввинчиваются в столбы стойки снизу. Они похожи более на конусы, чем на шипы. Конусы опираются на шайбы. Превосходно выполненные из чугуна особого сорта, массивные, с матовым черным покрытием, шипы и пластины выглядят весьма дорого.
Балансировка
Советую подвергнуть стойку простейшей модификации дома. Возьмите четыре медных пенни и прикрепите к одной из сторон кружки из сорботана или другого эластичного материала. Приклейте детальки к полке в местах, где четыре шипа контактируют с рамой, эластичным слоем вверх. Это позволит избавиться от вибраций в связке полка/конусы и сделает звук чуть более определенным.
Платформа SCB-CS60D
TAOC выпускает отдельные компонентные платформы разных размеров и классов. Я познакомился с флагманскими платформами CS уровня Sound Creation Boards (SCB). Плиты имеют структуру, состоящую из пяти слоев, как у полок стойки AS, но они очень массивные, в два раза толще полок (около 65 мм), к тому же для внешних покрытий, похоже, применен другой материал. Платформа предназначена для размещения под компонентной стойкой для компенсации недостаточной жесткости деревянного пола.
Я использовал SCB иначе: в качестве фундамента для усилителя—платформы размером 24" x 24" служили опорой моноблокам TRON Electric Cantata. Они заменили плиты Harmonix TU-888. (Обычно усилители на протяжении всего теста оставались на TU-888.) Вас, конечно, нисколько не удивит, что в этом случае результат был аналогичным ситуации со стойками AS. Как и прежде, стала более ровной амплитудно-частотная характеристика безотносительно уровня громкости. Произошли те же хорошо слышимые улучшения: звук стал более телесным, обострилась его атака во всем частотном спектре. Там, где ранее была тишина, теперь прослушивалось очень много ценных звуковых деталей. Сказанное отражает лишь часть впечатлений. В данном случае можно говорить об истинной звуковой тонкости. Звук был не такой мягкий, рассеянный, размягченный и не такой вязкий как с TU-888.
SCB в качестве опоры для Hørnings
Я не был уверен, что это сработает. Громкоговорители Hørning Agathon Ultimate – среднего размера напольники с могучим басом. Платформы SCB стали оптимальным основанием для этих колонок. Уверяю вас, высвободилась огромная энергия на участке от нижнего баса до нижних средних. Мне нравилось, что в звуке была жизнь, что несколько инструментов, играющих в унисон, тем не менее, прослушивались отдельно. Конечно, этот не бог весть какой трюк всегда вызывает улыбку. Может быть, что-то изменилось в работе излучающих в пол рупоров Agathon, которые благодаря SCB заработали иначе, чем раньше, когда системы стояли на моем паркетном полу. Высокие хотя и были весьма протяженными вверх, казались чуточку суховатыми.
SCB в качестве опоры для Kharma CRM 3.2s
Естественно, я и тут не удержался от экспериментов. Пару Kharma CRM 3.2, как вы, наверное, угадали, я разместил на алюминиевых основаниях SDSS и платформах SCB. Затем я испытал мои референсные Harmonix RF-999, установив их вместо SCB и алюминиевых комплектов SDSS.
Позитивные изменения в звучании при использовании одних только RF-999 и RF-999 с платформами SCB были различными. С SCB звук был более определенным, тонко детализированным; массивные RF-999 не дали такого эффекта, зато сделали музыкальную ткань более текучей, как бы привнесли некоторую танцевальность. Подкладки Harmonix прояснили контуры образов, сконцентрировали звук вокруг основных музыкальных тонов, но при этом частотный спектр слегка разбалансировался, стал менее ровным. Я решил, что в данном случае игра завершилась вничью. Снова скажу, что все зависит от ваших предпочтений. Кстати, согласитесь, Kharma CRM 3.2 на TAOC SCB смотрятся потрясающе?
Комплект шипов и шайб PTS-F
Тут я продемонстрирую почтеннейшей публике еще один фокус с колонками Kharma. Чугунные шайбы под шипы TAOC PTS-F – крупные, с ямочками, обозначающими места для упора шипов; они очень похожи на шайбы и шипы SP-500.
И снова ничья. Замена комплекта на Harmonix RF-999 сделала звук более телесным и крупным – очень хороший результат с учетом соотношения цен изделий. Затем к Harmonix прибавились платформы SCB. Эффект меня сначала не впечатлил: куда-то подевались высокие, и образ стал каким-то безжизненным. Нечто подобное было, когда я устанавливал предусилитель на полке TAOC с PTS-F. Но позже, в иной ситуации PTS-F и SCB показали результат, близкий к совершенному (эта связка стала референсным фундаментом для моих Kharma 3.2). Весьма эффективный решение, скажу я вам.
Заключение
Качество компонентной стойки TAOC AS оказалось ожидаемо высоким. Продукт строго в меру добавил телесности всему частотному спектру, раздвинул динамические рамки, повысил уровень общего звукового разрешения. Это действительно мощное средство в борьбе за реалистичный, масштабный и весомый звук. Стратегическое решение использовать чугун в разных видах в звуковом смысле оказалось решительно предпочтительнее методов с заполнением платформ, колонн стоек песком или свинцовой дробью, а также других способов утяжеления конструкций. TAOC обеспечивает наилучшее сочетание массы и контроля резонансов по сравнению с другими комбинациями аксессуаров. И если вы боретесь с агрессивными высокими, то это то, что вам нужно.
Я мог бы покритиковать стойку TAOC AS лишь за некоторые элементы конструкции, которые, как мне представляется, можно было сделать иначе. Поскольку звук великолепен, это был единственный замеченный мной негативный момент. При помощи нехитрых регулировок можно компенсировать небольшой спад на высоких, и звук еще улучшится. В случаях использования маломощных усилителей я решительно предпочел AV стойку TAOC AS Series «в чистом виде» моему отработанному комплекту: стойке Solid Tech Rack of Silence с дополнительными подкладками Harmonix RF-66ZX.
«Гости» разъехались, и я, оставшись наедине со своим отличным по балансу цена/качество, но по общему признанию не столь хорошо звучащим оборудованием и намереваясь хоть как-то подогреть звук, сделать его более плотным и, главным образом, более выразительным, вернулся к Harmonix RF-66ZX. В конечном счете, работали ли маломощные, или, напротив, очень мощные усилители, введение в уравнение стойки TAOC AS неизбежно возвращало меня к мыслям, высказанным ранее. Сейчас, когда моя система воспроизводит хорошо мне известные грампластинки, то они звучат так, будто превратились в 200-граммовые, 45-оборотные односторонние релизы.
Перед аудиофилами, страстно желающими получить великолепный звук и уже миновавшими средний уровень hi-fi – в том числе, уже испытавшими стойки среднего уровня – стоит очередная задача: достижение большего звукового реализма. Здесь они вынуждены продвигаться вперед мелкими, точно выверенными шагами. На этом этапе можно тысячи за две с половиной «зеленых» приобрести пару кабелей или кондиционер сети. Но намного более ощутимого эффекта вы достигнете, разместив все ваши приборы на пятиполочной стойке TAOC AS. По своему вкладу в звук TAOC эффектно обходит все известные мне продукты за аналогичную цену. Я бы приобрел стойку за одну лишь весомость. телесность и реализм звука!
Перевёл Артём Аватинян
Система Маршала Нэка
ГРОМКОГОВОРИТЕЛИ
Kharma CRM 3.2 и сабвуфер Kharma Ce-Sb-10 .
ЭЛЕКТРОНИКА
von Gaylord Audio (в прошлом Legend Audio Design) LAD-L2 Signature линейный предусиоитель, von Gaylord Audio Nirvana Mk II усилитель мощности (моноблоки).
ИСТОЧНИКИ
Проигрыватель грампластинок Linn LP12, LINGO, тонарм EKOS, звукосниматель ARKIVII, фонокорректор AHT Non-Signature, модифицированный фирмой Walker Audio, Extremephono Limited Edition и кабель для тонарма Graham IC-30. Транспорт CEC TL1X , ЦАП von Gaylord Audio 2.
КАБЕЛИ
Межкомпонентные: Kubala-Sosna, Harmonic Technology, Stealth, Kondo, Kharma Enigma. Цифровые: Kubala-Sosna, Stealth, Kondo. Акустические: Kubala-Sosna, Harmonic Technology, Harmonix, Kondo. Силовые: Kubala-Sosna, Harmonix, Golden Sound, Shunyata.
АКСЕССУАРЫ
Mapleshade Rack of Samson, Solid Tech Rack of Silence, Golden Sound Intelligent Chip, Magic Rings, Walker Audio Tuning Discs Valid Points (для проигрывателя LP), Harmonix RFA-78i Room Tuning Discs CD,s), RFS-66ZX Tuning Feet (ножки), RF-900 и RF-999MT Tuning Spike Bases (шипы), Acoustic System Resonators, Argent Room Lenses, Echo Buster & Sonex (акустические панели), Reimyo ALS-777 и Shunyata Hydra (сетевые кондиционеры), Furutech e-TP80 и Ensemble Mega PowerPoint (сетевые разветвители). ERaudio Space Harmonizer (антирезонансная платформа). Shun Mook Tube Resonators.